சனி, 26 செப்டம்பர், 2015

ஆய்வுக்கு அப்பாற்பட்டதா இடஒதுக்கீடு?

(நண்பர்களே, தினமணியில் இன்று (26.09.15) வெளியான எனது கட்டுரையின் முழு வடிவம் இது).

நேற்றுவரை உயிர்காக்கும் மருந்தாக மதிக்கப்பட்ட ஒரு பொருள், இன்று பக்கவிளைவைக் கொடுக்கும் என்பது மறுஆய்வின் மூலம் கண்டறியப்படும்போது அதனைக் கைவிடுகிறோம், இல்லேயைல் பக்கவிளைவைக் கட்டுப்படுத்தும் வகையில் அதன் தன்மையை மாற்ற முனைகிறோம். இது மருத்துவம் சார்ந்த அறிவியல் யதார்த்தம். இத்தனை ஆண்டுகளாக அந்த மருந்து பல பேரின் உயிரைக் காப்பாற்றியதன் காரணமாக, அதனை மறுஆய்வே செய்யாமல் காலாகாலத்துக்கும் தொடர வேண்டும் என்று யாரும் வாதிடுவதில்லை. அப்படி வாதிடுவது அறிவுடையோர் செயலும் ஆகாது என்பதை அனைவரும் ஏற்பர்.
ஆனால், நம் நாட்டின் சமூகக் கொடுமைக்கு மருந்தாய் அமைந்த இடஒதுக்கீடு  மட்டும் மறுஆய்வே செய்யாமல் தொடர வேண்டும் என்பது எவ்வகையில் நியாயம் இடஒதுக்கீட்டின் பலன் யாருக்குக் கிடைக்க வேண்டுமோ அவர்களுக்குச் சரிவர கிடைத்திருக்கிறதா என்பதை கூர்ந்து கவனிக்காமல், யார்யாரோ அதற்கு அடாவடியாகப் பங்கு கேட்கும் அசாதாரண சூழ்நிலை தோன்றியதன் காரணமாக, இடஒதுக்கீடு முறையை அது எவ்வாறு செயலாக்கப்படுகிறது என்பது பற்றி மறுஆய்வு செய்ய வேண்டும் என்ற கருத்தை ஆர்எஸ்எஸ் தலைவர் மோகன் பாகவத் கூறியிருக்கிறார். இது ஏதோ தெய்வக் குத்தம் என்பதைப்போல் சில அரசியல் கட்சிகளும், அமைப்புகளும் ஏன் சாமியாடத் தொடங்கிவிட்டார்கள்.
இடஒதுக்கீடு என்ன சங்கப் பலகையா, புதிது புதிதாக ஆட்கள் அமர அமர நீண்டுகொண்டே போவதற்கு? இடஒதுக்கீடு 50 சதவீதத்துக்கு மிகக்கூடாது என்பது அரசியல் சாசன விதிமுறை. இதனை விஞ்சி தமிழகம் போன்ற மாநிலங்களில் 69 சதவீதம் வரை கொடுக்கப்படும்போது ஒவ்வோர் ஆண்டும் அதற்காக உச்ச நீதிமன்றத்தை அணுகி சிறப்பு அனுமதி பெற வேண்டியிருக்கிறது. இன்னும்கூட பல ஜாதியினர் தங்களுககும் இடஒதுக்கீட்டின் பலன் கி்டைக்க வேண்டும் என்று கோரி வருகின்றனர்.
இத்தகு கோரிக்கை எழுப்பும் போராட்டம், தென் மாநிலங்களைத் தாண்டி, வட மாநிலங்களிலும் தற்போது பரவத் தொடங்கிவிட்டது. அங்கு சற்று உக்கிரமாகவே அப் போராட்டம் வெடித்துள்ளது. முதலில் ராஜஸ்தான் மாநிலத்தின் நிலச்சுவான்தார்களாகவும் ஆதிக்க சாதியாகவும் இருக்கும் ஜாட் சமூகத்தினர் தங்களுக்கும் இடஒதுக்கீடு வேண்டும் என்று கோரி மறியல்களையும் மகா பஞ்சாயத்துகளையும் நடத்தினர். அதைவிட ஒருபடி மேலே போய், குஜராத் மாநிலத்தில் படேல் சமூகத்தினர் ஹார்திக் படேல் என்ற 22 வயது இளைஞரின் தலைமையில் திரண்டெழுந்து இடஒதுக்கீடு போராட்டத்துக்காக லட்சக்கணக்கில் வீதிகளில் திரண்டனர். இந்தப் போராட்டத்தில் வன்முறை வெடித்து, அதனைத் தொடர்ந்து போலீஸாரின் துப்பாக்கியும் வெடித்ததில் 9 மனித உயிர்கள் பலி வாங்கப்பட்டன.

இத்தகைய சூழ்நிலையில்தான் ஆர்எஸ்எஸ் தலைவர் மோகன் பாகவத், இடஒதுக்கீடு முறை குறித்து சமூக நோக்கில் மறுஆய்வு செய்ய வேண்டிய தருணம் வந்திருப்பதாகக் கருத்துத் தெரிவித்தார். உடனே, சமூகநீதிக் காவலர்கள் எனறு கூறிக்கொள்ளும் ஜாதிக் கட்சியினர் கொதித்து எழுந்துவிட்டனர். "மோகன் பாகவத் தான் பாஜகவின் உச்ச நீதிமன்றம், அவர் சொல்வதைத்தான் பிரதமர் மோடி கேட்பார், இடஒதுக்கீட்டுக்கு இனி மூடுவிழாதான்" என்பதைப்போல் வசவு மழைகளைப் பொழியத் தொடங்கிவிட்டனர். இடஒதுக்கீட்டை ரத்து செய்ய வேண்டும் என்றா மோகன் பாகவத் கூறினார்? மறுஆய்வுக்கு உட்படுத்தலாம் என்றுதானே கூறினார். அதற்குள் இவர்களாகவே தீர்ப்பு எழுதி விடுகிறார்களே!
சரி, மோகன் பாகவத் தான் இந்தக் கருத்தை முதன்முறையாகக் கூறியிருக்கிறாரா? 

இடஒதுக்கீட்டுக்குக் குரல் கொடுத்ததுடன், அதனை அரசியல் சாசனத்திலும் இடம்பெறச் செய்த சட்ட மேதையும், அரசியல் சாசன சிற்பியுமான டாக்டர் அம்பேத்கரும் அல்லவா இதனைக் கூறியிருக்கிறார். குறிப்பிட்ட கால இடைவெளிக்குப் பின்னர் (40 ஆண்டுகள் கழித்து) இடஒதுக்கீட்டின் பலன், எஸ்.சி., எஸ்.டி. பிரிவினருக்கு முறையாகப் போய் சேர்ந்திருக்கிறதா, இதனால் அவர்கள் பலன் அடைந்திருக்கிறார்களா என்பதை மறு ஆய்வு செய்து, அதற்கேற்ப அடுத்தகட்ட நடவடிக்கை எடுக்க வேண்டும் என்றுதானே பாபா சாகேப் பகர்ந்தார். ஆனால், எஸ்.சி, எஸ்.டி. பிரிவினரை நேரடியாக அழுத்தும் ஆதிக்க சாதியினரே பிற்காலத்தில் தங்களுக்கும் இடஒதுக்கீட்டுச் சலுகை வேண்டும் என்று கேட்டு அதனைப் பெறுவார்கள், மேலும் மேலும் பெறுவதற்காகப் போராட்டம் நடத்துவார்கள் என்பதை அவர் அப்போது அறிந்திருப்பாரா? பிற்படுத்தப்பட்ட, மிகவும் பிற்படுத்தப்பட்ட வகுப்பினரிலும் சமூக, பொருளாதார ரீதியில் பின்தங்கியிருக்கிறார்கள், அவர்களுக்கும் இடஒதுக்கீட்டுச் சலுகை வேண்டும் என்பது நியாயம்தான். அதே நியாயம், பொருளாதார ரீதியில் பின்தங்கியிருக்கும், முதல் தலைமுறை பட்டப் படிப்பில் நுழையும் உயர் ஜாதியினருக்கும் பொருந்தாதா?
தமிழகத்தை எடுத்துக்கொண்டால், பிராமணர் போன்ற ஒருசில உயர் ஜாதியினரைத் தவிர, பிற உயர் ஜாதி, நடு ஜாதியினர்கள் ஏதோ ஒரு உப ஜாதியைக் கூறி மிகவும் பிற்படுத்தப்பட்ட அல்லது பிற்படுத்தப்பட்ட என்ற ஜாதிச் சான்றிதழைப் பெற்று இடஒதுக்கீட்டுச் சலுகைக்கான போட்டி்யில் இறங்குகிறார்கள். அதிலும் வேதனை என்னவென்றால், தாழ்த்தப்பட்ட (தலித்), பழங்குடியின வகுப்பினரிலேகூட இடஒதுக்கீட்டுச் சலுகையைப் பெற்று முன்னுக்கு வந்தவர்களின் வாரிசுகள்தான், பெரும்பாலும் வாழையடி வாழையாக அதனை அனுபவிக்கின்றனர். அந்த ஜாதியினரில் இதுவரை இடஒதுக்கீட்டின் பயனை அனுபவிக்காதவர்களுக்கு முன்னுரிமை தருவதில்லை. இதற்காகத்தான் கிரீமி லேயர் என்ற வரைமுறை வேண்டும் என்ற கோரி்ககை எழுந்தபோது, அது ஏதோ கிருமி என்பதைப்போல துரத்தி அடித்தனர் சமூகநீதிக் காவலர்கள்.
ஆனால், இடஒதுக்கீட்டின் பலன், அதற்கு உரிய, தாழ்த்தப்பட்ட, பழங்குடியின ஜாதியினரில் அனைத்துப் பேருக்கும் சென்றடைய வேண்டும் என்ற தனது லட்சியம், அலட்சியம் செய்யப்படுவதை நினைத்து அண்ணல் அம்பேத்கரே வருத்தப்பட்டிருக்கிறார். இடஒதுக்கீடு என்பது தனிப்பட்ட மனிதனுக்குத் தருவது அல்ல, அவர் சார்ந்திருக்கும் சமுதாயத்தின் பிரதிநிதியாகச் செயல்படக் கொடுக்கப்படும் அங்கீகாரமே அது என்பது அம்பேத்கரின் கருத்து. அந்த வகையில் இடஒதுக்கீட்டின் பலன்களை அனுபவிக்கத் தொடங்கும், தலித் உள்ளிட்ட சமூ்கத்தினர், சங்கிலித் தொடர்போல தமது சமூகத்தின் கடையனுக்கும் கடைத்தேற்றம் கிடைக்க உதவுவார்கள் என்பது அண்ணலின் எதிர்பார்ப்பு. ஆனால் நடந்தது என்ன
ஜாதிகளின் ஒழிப்பு (அன்னிஹிலேஷன் ஆஃப் கேஸ்ட்ஸ்) என்ற நூலில் தனது வேதனையை இவ்வாறு பதிவு செய்திருக்கிறார் டாக்டர் பாபாசாகேப் அம்பேத்கர்:
"நமது படித்த இளைஞர்கள் எப்போதுமே நமது சமூகத்தைவிட்டு பறந்து சென்றுவிடத் துடிக்கிறார்கள். எந்த அளவுக்கு அவர் உயர்கிறாரோ, அந்த அளவுக்கு சமூகத்தைவிட்டு விலகிச் சென்றுவிடுகிறார். தனது ஜாதியை மறைத்துக்கொண்டு, ஆதிக்க சக்திகளுடன் கைகோக்க முனைகிறார். சமுதாயத்தில் தமக்கு என்ன இடம் கொடுக்கப்பட்டிருக்கிறது என்பதை அவர் நினைத்துப் பார்ப்பதில்லை. பிறப்பில் தொடங்கி இறப்பு வரை ஜாதி தொடர்கிறது. இதனை நமது மக்கள் மறந்துவிடுகிறார்கள். 
நமது படித்த இளைஞர்கள் என்னை ஏமாற்றிவிட்டார்கள். கல்வி கிடைத்தவுடன் அவர்கள் நமது சமூகத்துக்கு சேவை செய்வார்கள் என்றுதான் நான் கருதினேன். ஆனால் படித்து முடித்துவிட்டு குமாஸ்தாக்கள் உள்ளிட்ட பதவிகளை வகிக்கும் நமது சமூகத்தினர், தங்கள் வயிற்றை நிரப்புவதில்தான் குறியாக இருக்கிறார்கள்" என்று கூறியிருக்கிறார் அம்பேத்கர். 
இந்த நிலையை, அம்பேதகருக்கு முன்பாகவே தீர்க்கதரிசனமாகக் கூறியிருக்கிறார் நமது மகாகவி சுப்ரமண்ய பாரதியார். 'ஆறில் ஒரு பங்கு' என்ற அவரது புதினத்தில் வரும் தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பைச் சேர்ந்த படித்த இளைஞனாகிய கதாநாயகன், தனது ஜாதியை மறைத்து பொய் சொல்லி கதாநாயகியோடு பழகுவார். அதனைத் தெரி்ந்துகொள்ளும் கதாநாயகி, "உனது ஜாதி குறித்து உனக்கே ஏன் இந்தத் தாழ்வு மனப்பான்மை, வெளிப்படையாக அதனைக் கூறி, சொந்த சமூகத்தின் நலனுக்காக நீ ஏன் பாடுபடவில்லை" என்று கேள்விக்கணைகளால் துளைப்பாள்.
ஆக, தாழ்த்தப்பட்ட, பழங்குடியின மக்களில் கடைக்கோடிப் பேருக்கு இடஒதுக்கீட்டின் பலன்கள் சென்றுசேரவில்லை என்பதே இன்றளவிலும் யதார்த்த உண்மை. இவ்வாறு செல்லவிடாமல், அந்த ஜாதியினரில் முன்னேறிய ஒரு சிலரே தடைக்கல்லாக விளங்குகின்றனர் என்பதும் பூசி மெழுகாமல் ஏற்கக் கூடிய உண்மையே.
அங்கே நிலைமை இப்படியிருக்க, ஜாட், படேல் போன்ற ஆதிக்க ஜாதியினரும் இடஒதுக்கீடு கேட்டுப் பெற்றால், அது சமூக அநீதி அல்லவா அதிலு் படேல் ஜாதி போராட்டக்காரர்கள் எனன கூறுகிறார்கள் தங்களுக்கு இடஒதுக்கீடு தரவில்லையென்றால் வங்கிக் கணக்குகளில் உள்ள முதலீடுகள் திருப்பி எடுக்கப்படும் என்கிறார்கள். எடுக்கவும் தொடங்கிவிட்டார். மாநிலத்தின் பொருளாதார நிலையையே தங்களால் அசைத்துவிட முடியும் என்று கூறும் ஜாதியினருக்கு எதற்கு இடஒதுக்கீடு
இத்தகு சூழ்நிலையில் இடஒதுக்கீட்டின் பலன்கள் உண்மையிலேயே அது சென்று சேர வேண்டியவர்களுக்குச் சென்றிருக்கிறதா, இன்னும் எத்தனைக் காலத்துக்கு இடஒதுக்கீடு நீடிக்க வேண்டும்,  வேறு எந்தப் பிரிவினராவது இடஒதுக்கீட்டின் பலன்களை அனுபவிக்கத் தக்கவர்களா என்பதையெல்லாம் மறுஆய்வு செய்து பார்ப்பதே சிறந்தது. ஆனால் மத்திய அரசு இதுகுறித்து தைரியமான முடிவை எடு்ககாமல் சமூக நீதிக் காவலர்கள் என்று கூறிக்கொள்ளும் சில கட்சியினரைப் போல, வாக்கு வங்கியைக் கருதி விலகி ஓடுவது ஏன்?
- பத்மன்

வியாழன், 30 ஜூலை, 2015

ஆகலாம் கலாம்



(கடந்த  4 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஐயா அப்துல் கலாம் அவர்களை, பிரைம் பாயிண்ட் திரு. சீனிவாசன் உதவியால், தமிழக ஆளுநர் மாளிகைக் கட்டடத்தில் நேரில் சந்தித்து உரையாடும் பாக்கியம் பெற்றேன். அப்போது கலாமைப் புகழ்ந்து நான் எழுதிய வெண்பாக்களை அவரிடம் படித்துக் காண்பித்து சமர்ப்பித்தேன். அருமை என்று வாழ்த்தினார். ஆனால் கொடுமை - அதன் பிரதியைத் தொலைத்துவிட்டேன். யோசித்துப் பார்த்தும் புலப்படவில்லை தாள் பிரதியும், மூளைப் பிரதியும். ஆகையால், கலாம் அவர்களின் நல்லடக்க தினமான இன்று (30.07.15) அவர் குறித்து உடனடியாக எழுதிய இந்தக் கவிதையை அந்த அமர நாயகன் அப்துல் கலாமுக்கு காணிக்கை ஆக்குகிறேன்.)

சாதிவெறி கடந்து சமத்துவம் பேணினால் சாதிக்கலாம்
நீதிநெறி நடந்து நேர்மை பேணினால் நிலைக்கலாம்
கருணை மொழிபேசி கடுமை போக்கினால் ஆக்கலாம்
கடமை வழிசென்று கயமை நீக்கினால் காக்கலாம்
மடமைத் தனம்நீங்கி மாற்றங்கள் செய்திட அழிக்கலாம்
வறுமைத் தளைநீக்கி வளர்ச்சிக்கு உழைத்திட செழிக்கலாம்
விஞ்ஞானம் தனைக்கொண்டு விவரங்கள் அறிந்திட சோதிக்கலாம்
மெய்ஞானம் தனைக்கண்டு மேன்மை அடைந்திட வாதிக்கலாம்
தேகம் மறந்து தேசம் நினைத்திட தலைவனாகலாம்
நேசம் மிகுந்து தொண்டு புரிந்திட தெய்வமாகலாம்
அத்தனையும் செய்தவர்தாம் எங்கள் அய்யா அப்துல்கலாம்
அவர்வழி சென்றால் கட்டாயம் ஆகலாம் நாமும்கலாம்

-    - பத்மன்



கொசுறாக ஒரு புதுக்கவிதை

ஏவுகணை நாயகர்
இறுதியில் தன்னையே ஏவியதன்மூலம்
கடவுள் தனது மானுட வேஷம் கலைத்து
மறுபடியும் விண் புகுந்தார்.



ஞாயிறு, 7 ஜூன், 2015

அப்பப்பா சின்னப்பா


(தமிழ்த் திரையுலகின் முதல் இரண்டு சூப்பர் ஸ்டார்களில் ஒருவரான அமரர் பி.யூ. சின்னப்பாவின் நூற்றாண்டு கடந்த 5-ஆம் தேதி (05.06.2015) தொடங்கியதை முன்னிட்டு, அவரது சிறப்பைக் கூறும், இந்தக் கட்டுரையை கலை, திரைப்பட ரசிகர்களுக்கும் பழைமையை நேசிப்பவர்களுக்கும் காணிக்கை ஆக்குகிறேன். என்னை இந்தக் கட்டுரையை எழுதத் தூண்டிய புதுக்கோட்டை புகழ்வாணர் திரு. ப. வெங்கட்ராமன் (திருவாளர் பிவி) அவர்களுக்கு நன்றி.)
பெயர்தான் சின்னப்பா, அவரது திறமையும், திரையுலக சாதனைகளும் வியந்து நம்மைச் சொல்ல வைக்கும் அப்பப்பா. செயற்கரிய செயல் புரிந்த மூத்தவர்களை பிதாமகர் என்று அழைப்பது வழக்கம். பிதாமகர் என்றால் அப்பாவின் அப்பா என்று பொருள். மிகத் திறமையுடயவர்களை அப்பன் என்றும், மிக மிகத் திறமைசாலிகளை அப்பனுக்கெல்லாம் அப்பன் என்றும் புகழ்வது இதன் உட்பொருள். பீஷ்மர், பாண்டவர்களுக்கும், கௌரவர்களுக்கும் முப்பாட்டன் என்பதோடு மாபெரும் பராக்கிரமசாலி என்பதால், பிதாமகர் என்ற அவருக்கான விளிச்சொல், மற்ற மூத்த திறமைசாலிகளுக்கும் விரிவுபட்டுவிட்டது.  அந்த வகையில் தமிழ்த் திரையுலகின் அப்பப்பா (பிதாமகர்) பி.யூ. சின்னப்பா.
அவர் நடித்த படங்கள் இரண்டு டஜன்களுக்கு இரண்டு அதிகம் (26). அவர் வாழ்ந்த ஆயுளோ மூன்று டஜன்களுக்கு ஒன்று குறைவு (35). இத்தனைக் குறுகிய காலமே வாழ்ந்து, குறைந்த அளவிலான படங்களிலேயே நடித்துள்ளபோதிலும், நிறைவான திறமைகளைக் காட்டி அமரத்துவம் பெற்றுவிட்ட அற்புத நடிகர் பி.யூ. சின்னப்பா.

அவர் வாழ்ந்த காலத்தில் அவர் பாடிய திரைப்படப் பாடல்கள் அடங்கிய கிராமபோன் ரெக்கார்டுகள், விற்பனையில் ரெக்கார்டு (சாதனை) புரிந்தன. அவர் மறைந்து 65 ஆண்டுகள் கழிந்த இன்றைய நவீன காலத்திலும் அவரது பாடல்களும், படங்களும் அடங்கிய டி.வி.டி-களுக்கு மிகுந்த டிமாண்டு உள்ளது. அவர் மறைந்தாலும், அவரது புகழ் மறையவில்லை.
எனது தாத்தா காலத்து நடிகரான பி.யூ. சின்னப்பாவை வியந்து, எனது பிள்ளைகளுக்கும், அவர்களது வயதை ஒத்த மற்ற இளைய தலைமுறையினருக்கும் நான் உரைக்கிறேன் என்றால், அங்குதான் தலைமுறைகளைத் தாண்டி நிற்கும் பி.யூ. சின்னப்பாவின் திறமை பளிச்சிடுகிறது.
புதுக்கோட்டை உலகநாதன் பிள்ளை சின்னசாமி என்ற இயற்பெயர் கொண்ட பி.யூ. சின்னப்பா, 1916-இல் புதுக்கோட்டையில் பிறந்தார். தனது  தந்தை உலகநாதன் பிள்ளையை அடியொற்றி, சிறு வயதிலேயே நாடக நடிகரானார். நான்காம் வகுப்போடு படிப்பை நிறுத்திவிட்டு நாடக உலகில் நுழைந்த சின்னப்பா, சதாரம் நாடகத்தில் பால பக்காத் திருடனாக நடித்து ரசிகர்களின் உள்ளங்களைக் கொள்ளையடித்தார்.
 8 வயதில் தத்துவ மீனலோசனி வித்வ பால சபையில் சேர்ந்த அவர், பின்னர் மதுரை ஒரிஜினல் பாய்ஸ் கம்பெனிக்கு மாறினார். அங்கு தொடக்கத்தில் 15 ரூபாய் சம்பளத்துக்கு ஒப்பந்தம் செய்யப்பட்ட அவர், மாதம் 75 ரூபாய் சம்பளம் வாங்கும் கதாநாயக நடிகனாக சில மாதங்களிலேயே உயர்ந்தார். அப்போது அவருக்கு ஜோடியாக பெண் வேடம் போட்டவர் யார் தெரியுமா? சாட்சாத் புரட்சித் திலகம் எம்ஜியார்.
பி.யூ. சின்னப்பாவுக்கு இணையாக (ஜோடியாக) நடித்த எம்.ஜி. ராமச்சந்திரன், அவருக்கு இணையாக தானும் உயர வேண்டும் என்று ஆர்வம் கொண்டார். ஏனெனில் நாடகத்திலும் சரி, திரையுலகிலும் சரி எம்ஜியாரின் ஆதர்ச நாயகன், பி.யூ. சின்னப்பாதான்.
நடிப்பு, நல்ல குரல் வளம் ஆகியவற்றோடு நடனம், சண்டை ஆகிய பல கலைகளிலும் வல்லவர் பி.யூ. சின்னப்பா. குஸ்தி, மல்யுத்தம், சிலம்பாட்டம், வாள்வீச்சு, பட்டா சுருள் வீச்சு ஆகியவற்றில் கைதேர்ந்த வித்தகர். சகலகலா சக்ரவர்த்தியான பி.யூ.சின்னப்பாவைப்போல் வர வேண்டும் என்பதற்காகத்தான் எம்ஜியார் சண்டைக் காட்சிகளில் விசேஷ கவனம் செலுத்தினார். தனது லட்சிய கதாநாயகனான பி.யூ. சின்னப்பா நடித்த ரத்னகுமார் (1949) திரைப்படத்தில் துணை நடிகராக எம்ஜியார் நடித்துள்ளார்.
எம்ஜியாருக்கு மட்டுமல்ல நடிகர் திலகம் சிவாஜி கணேசனுக்கும் முன்மாதிரியாகத் திகழ்ந்தவர் நடிகர் மன்னர் பி.யூ. சின்னப்பா. பிற்காலத்தில் இரட்டை வேடங்களிலும் மூன்று வேடங்களிலும் வித்தியாசமான தோற்றங்களிலும் சிவாஜி கணேசன் கலக்கினார் என்றால், அதற்கு முன்னோடி பி.யூ.சி-யே. தமிழ்த் திரையுலகில் பி.யூ. சின்னப்பாதான் முதன்முறையாக இரட்டை வேடம் போட்டவர். மாடர்ன் தியேட்டர்ஸ் தயாரிப்பில், டி.ஆர். சுந்தரம் இயக்கத்தில் பி.யூ. சின்னப்பா இரட்டை வேடம் பூண்ட உத்தம புத்திரன் 1940-ல் வெளியாகி, அவருக்குப் புகழ் மகுடம் சூட்டியது. இதே பெயரில், இதே கதையில் சிவாஜி நடித்த உத்தம புத்திரன் 1958-இல் வெளியானது.
இதேபோல், 1941-ல் பி.யூ. சின்னப்பா நடித்த ஆர்யமாலா திரைப்படம்தான், பின்னர் 1958-ல் சிவாஜி நடிப்பில் காத்தவராயனாக மலர்ந்தது. மேலும் 1944-ல் பி.யூ.சி. நடிப்பில் உருவான ஹரிச்சந்திராதான், 1968-ல் சிவாஜி கணேசனின் நடிப்பில் வெளியான ஹரிச்சந்திராவுக்கு முன்னோடி. தமிழ்த் திரையுலகில் முதன்முறையாக மூன்று வேடமிட்டவரும் பி.யூ.சி.தான். 1949-ல் வெளியான மங்கையர்க்கரசி திரைப்படத்தில் தாத்தா, அப்பா, மகன் என மூன்று வேடங்களில் நடித்து ரசிகர்களை ஆச்சரியத்தில் மூழ்கடித்தார். விக்கிரமாதித்தன் கதைகளில் வரும் காமரூபன் காமரூபி கதைதான் மங்கையர்க்கரசி திரைப்படக் கதைக்கு மூலம். இந்தத் திரைப்படத்தில் கலைவாணர் என்.எஸ். கிருஷ்ணன் இரட்டை வேடத்தில் நடித்திருப்பது கூடுதல் சிறப்பு.
இதேபோல், மதனகாமராஜன் கதைகளில் மந்திரிகுமாரனாகிய மதனகாமராஜன் சொல்லும் 12 கதைகளில் ஒன்றான ஜகதலபிரதாபன் அதே பெயரில் பி.யூ. சின்னப்பா நடிப்பில், 1949-இல் திரைப்படமாக வெளியானது. இந்தப் படத்தில்  தாயைப் பணிவேன் என்ற பாடல் காட்சியில், பாடகர், கஞ்சிரா வாசிப்பவர், மிருதங்க வித்வான், வயலின் வித்வான், கொன்னக்கோல் சொல்பவர் (ஜதி சொல்பவர்) என 5 வித தோற்றங்களில் (கெட்டப்-களில்) அசத்தியிருப்பார் பி.யூ.சின்னப்பா. (மிகவும் கஷ்டமான ஜதி சொல்வதை தானே செய்தார் பி.யூ.சி.) இதை முன்மாதிரியாகக் கொண்டே, திருவிளையாடல் திரைப்படத்தில் பாட்டும் நானே பாடல் காட்சியில் 5 விதத் தோற்றங்களில் அற்புதம் படைத்தார் நடிகர் திலகம்.
மேலும் திருவிளையாடல் திரைப்படத்தில் மீனவ வேடம் பூண்ட சிவபெருமானாக வரும் சிவாஜி கணேசனின் ஒயிலான நடை ரசிகர்களின் மனத்தில் நீங்கா இடம் பெற்றதைப்போல், அதற்கு முன்னோடியாக, ஜகதலபிரதாபன் திரைப்படத்தில் தாய்-தந்தையைக் காணவரும்போது கதாநாயகனான பி.யூ. சின்னப்பா நடந்துவரும் துள்ளல் நடை ரசிகர்களை வசீகரித்தது.. மனோன்மணி திரைப்படத்தில் பி.யூ. சின்னப்பாவின் வாள்வீச்சு பிற்காலத்தில் எம்ஜியாரிடம் வெளிப்பட்டதென்றால், அதே திரைப்படத்தில் அவரது கம்பீரமான நடையும், கனஜோரான பேச்சும் பிற்காலத்தில் சிவாஜியிடம் பிரதிபலித்தன.
எனது தந்தை தீவிரமான சிவாஜி ரசிகர் என்பதோடு, நடிக பேதமின்றி தமிழ், ஹிந்தி திரைப்படங்களை நன்கு ரசித்தவர். அவர் சிலாகித்துக் கூறியதால், ரஞ்சன், எம்.கே. ராதா, பி.யூ.சி., எம்.கே.டி., எம்.ஆர். ராதா, டி.எஸ். பாலையா, ராஜ் கபூர், குரு தத், பிரான் ஆகிய அக்கால நடிகர்களை நானும் ரசிக்கத் தொடங்கினேன். எனது கல்லூரிப் பருவத்தில் மதுரை சிட்டி திரையரங்கில் மங்கையர்க்கரசி, ஜகதலபிரதாபன் (எத்தனையாவது ரீ ரிலீஸோ) திரைப்படங்களை பல முறை ரசித்துப் பார்த்திருக்கிறேன். பின்னர் தொலைக்காட்சியிலும் இணைய தளத்திலும் கிருஷ்ணபக்தி, மனோன்மணி உள்ளிட்ட திரைப்படங்களை பார்த்து ரசித்துள்ளேன்.
கிருஷ்ணபக்தி திரைப்படத்தில் 6 நிமிடங்கள் வரும் பாடிக்கொண்டே கதைசொல்லும் கதாகாலட்சேப காட்சி ஒன்றை ஒரே டேக்கில் நடித்திருக்கிறாராம் பி.யூ. சின்னப்பா. அந்தத் திரைப்படத்தில் பி.யூ.சின்னப்பா பாடிய சாரசம் வசீகரம், எல்லோரும் நல்லவரே ஆகிய பாடல்களும், ரத்னகுமாரில் வரும் ஆஹா அதிசயம் இதாமே ஆகிய பாடல்களும் சாகா வரம் பெற்றவை. இதேபோல், மங்கையர்க்கரசியில் அவர் பாடிய காதல் கனிரசமே, பார்த்தால் பசிதீரும் ஆகிய பாடல்களும் அமரத்துவம் பெற்றவை. குபேர குசேலா படத்தில் பி.யூ. சின்னப்பா பாடிய, கரகரப்ரியா ராகத்தில் அமைந்த நடையலங்காரம் கண்டேன் பாடல், இன்றளவிலும் தமிழ்த் திரையுலகின் முதலிடம் பெற்ற பாடலாகவும், காலம்காலமாக ரசிகர்களுக்குப் பிரியமான பாடலாகவும் அமைந்துள்ளது.
1936-இல், தனது 20-ஆவது வயதில் சந்திரகாந்தா திரைப்படத்தில் பி.யூ. சின்னசாமி என்று அறிமுகமான பி.யூ. சின்னப்பா, 1942-இல் பிருத்விராஜன் திரைப்படத்தில் தனக்கு ஜோடியாக நடித்த நடிகை ஏ. சகுந்தலாவை 1944-இல் இல்வாழ்விலும் கரம்பிடித்தார். உத்தமபுத்திரன், தயாளன், தர்மவீரன், ஆர்யமாலா, மனோன்மணி, மங்கையர்க்கரசி, ஜகதலபிரதாபன், கிருஷ்ணபக்தி, கண்ணகி, குபேர குசேலா, ஹரிச்சந்திரா உள்ளிட்ட சூப்பர் ஹிட் திரைப்படங்களைக் கொடுத்த பி.யூ. சின்னப்பா நடித்த கடைசிப் படம் சுதர்சன் 1951-ல் அவரது மறைவுக்குப் பின்னர் வெளியானது. தனது 35-ஆவது வயதில் புகழின் உச்சத்தில் இருந்தபோது இன்றளவிலும் விடை காணமுடியாத மர்மமான முறையில் அகால மரணமடைந்ததால் பி.யூ. சின்னப்பாவின் திரையுலகப் பயணம் மட்டுமின்றி வாழ்க்கைப் பயணமும் திடீரென முடிவுற்றது. இருப்பினும், ரசிகர்களின் மனங்களில் அவரது வெற்றிப் பயணம் முடிவின்றி தொடர்கின்றது.
-    பத்மன்